두성이란 무엇인가? (케이팝뮤직엔터테인먼트 발성법강좌)

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두성이란 무엇인가?
 

by 문 병율
 
 

                                                                      
 

근래 들어 성악을 공부하거나 발성에 관심이 많은 사람들을 보면(일반 가요나 CCM을 공부하는 분들을 포함해서) 호흡과 함께 두성에 대한 주장과 관심이 많아져 가고 있다.
 

필자도 어떻게 하면 두성으로 노래할 수 있냐는 질문을 많이 받았는데 질문하는 사람들 대부분이 사실 두성의 의미와 개념이 뭔지도 모르고 질문 하는 경우가 많다.
 

또 성악이건 실용 음악이건 간에 이해하고 있는 두성의 개념이 제각각 다 달라 배우는 학생들에게 많은 혼란을 주고 있으며 특히 가요발성을 배우는분들 중에는 단지 고음을 위한 비법으로 오해하는 분들도 많은것 같다. 
 

그래서 필자는 두성이라는 개념자체가 오해의 소지가 많기때문에 이 용어를 좋아하지 않으며 두성이라는 개념을 한번은 분명히 정리하는 것이 독자들에게 필요하다고 생각되어 그동안 벨칸토 강좌와 책을 통해 두성에 대한 문제점을 많이 설명하였지만 이해를 돕기위해 따로 이 글을 올린다.
 

 
 

 

1. 두성의 기원
 

먼저 두성이란 용어의 기원부터 살펴보기로 하자. 벨칸토 시대까지는 오늘날과 같은 두성이니 흉성이니 하는 성구나 공명을 분류하는 말이 전해지지 않고 있다. 이것은 공명이 하나의 개념이었기 때문에 그러한 단어가 필요치 않았던 것이다.
 

단지 소리에 대한 종류를 구분하는 말들이 전해지는데 대표적인 것이 카치니가 말한 voce piena(충만한 소리)와 voce finta(가장된 소리)라는 말이었다.
 

 

그러나 현대 발성 교사들은 이러한 분류가 곧 성구를 분류한 말이었다고 벨칸토 역시 오늘날 말하는두개의 성구 개념이었다고 단정을 지어버렸다.
 

하지만 이것은 소리의 종류에 대한 분류이지 성구(공명의 영역)에 대한 분류는 아니었다. 만일 공명을 여러 성구로 나누기위한 분류였다면 voce(voice,소리)가 아닌 resonanza(공명, 소리의 울림)라는 단어나 다른 단어로 쓰여 졌어야 하며 piena 와 finta 라는 말은 충만한(가득찬), 그리고 가장된 소리라는 뜻으로서 단어의 의미를 조금만 유의해서 본다면 그것은 올바른 소리와 그릇된 소리 즉, 소리를 분류하기 위한 말임을 쉽게 알 수 가 있다. 소리의 종류와 성구는 다른 의미인 것이다.
 

두성이란 개념이 언제부터 생겼는지는 확실히 알수 없지만 벨칸토 이후 19세기 중엽 근대부터 근대 발성교사들은 공명의 영역(성구)을 두개 이상으로 분리되어 실제로 존재하는 영역으로 (예를들어 두성과 흉성) 확립하였는데 이때부터 공명의 종류와 영역을 나누어 설명하기 위해 두성과 흉성이란 용어가 사용되어 온 것으로 추측이 된다.
 

 
 

2. 현대의 두성의 개념들
 

근래에 주장 되고 있는 두성의 개념들이 어떤 의미로 사용되고 있는지를 정리할 필요가 있는데
 

a. 현대의 발성법은 공명의 종류나 영역이 여러 개가 있다고 믿기 때문에 두성은 흉성과 같이 공명의 종류 나 영역을 나누는 의미로서 사용되곤 한다. 즉 두성 은 머리에서 비롯되는 공명이고 흉성은 가슴에서 비롯된 공명이라는 개념으로, 또는 두성은 윗성부를 위한 공명이고 흉성은 아래성부를 위한 공명으로 말하곤 한다.
 

그래서 고음으로 가면 갈수록 두성을 써야하고 저음으로 가면 흉성을 잘써야 한다는 논리로 또는 두 성구를 잘 융합해야 좋은 발성이 될 수 있다는 주장을 하곤 한다.
 

특히 미국 쪽 에서는 두성을 head voice소리라는 말로 잘 쓰는데 소리의 방향을 머리위로 향하게 하거나 머리 위를 울리는 것이 두성이라고 주장하는 경향이 있다.
 

이러한 주장은 머리 위 두개강(사실 두개에 강을 붙여 두개강이라 부르는것은 잘못된 말이다. 왜냐하면 공명이 이뤄질 수 있는 공간을 강이라 부르는데 머리 위 두개에는 뇌로 가득차있어 공명이 될 수 있는 공간이 없기 때문이다)이 소리를 공명 시켜주는 공명강으로서 특히 고음으로 갈수록 고음을 위한 중요한 공명강이라고 생각하기 때문에 비롯된 주장이다. 그래서 소리의 방향을 연구개 쪽으로 해서 머리 위쪽으로 띄워 내라는 표현을 많이 쓴다.
 

b.  팔셋토 (가성)를 두성으로 정의하곤 하며 고음을 잘 내기위해서는 두성(가성)발성으로 노래해야 한다 는 주장을 하는 분들도 있다.
 

 

c. 또 소리 의 방향을 연구개를 들고 그 위쪽이나 뒤로 돌게 하여 앞머리 움(양눈 사이: 미간이라 한다) 으로 나오도록 하는 것이 두성으로 발성하는것으로 주장하는 분들이 있다.
 

 

d. 그 외에 (코안과 그 주변 의 조그만 공간들)을 중심으로 그 곳을 울려서 노래하는 것을 두성이라 말하는 분들이 있다.
 

 현대의 두성의 개념은 거의 1, 2, 3번의 두성의 개념으로 이해하는 분들이 많은데 우리의 발성기관은 전방가창으로 발성되도록 창조되어 있기때문에 1, 2, 3번의 이러한 개념은 자연스러운 가창을 인위적으로 거스리는 잘못된 두성 개념이다. 이 개념의 문제점들은 이미 벨칸토 강좌나 책(창조론으로 본 벨칸토 발성법)에 충분히 설명하였기에 여기서는 생략하기로 한다.
 

 
 

 

3. 벨칸토의 두성과 올바른 개념의 두성
 

벨칸토 시대에는 voce di testa(머리소리) 와voce di petto(가슴소리)라는 말이 전해지는데 굳이 두성이란 용어로 말하자면 여기서 말하는 머리소리가 두성이라고 말할 수 있다.
 

그러나 이 분류는 위에서 언급했듯이 올바른 소리와 그릇된 소리의 소리로서의 분류이며 voce di testa는 공명으로 노래하기 위해 petto(가슴)과 비교하여 공명강이 있는 머리쪽으로 노래하는 것을 의미하는 것으로서 바로 마스께라로 노래하는것을 가르키는 것이며 오늘날 현대발성에서 이해하고 있는 공명의 종류나 영역으로 분류하는 성구로서의 두성과는 그 의미가 다른것이다.
 

즉, 벨칸토에서 말하는 머리소리(두성)는 공명강이 머리의 얼굴 앞에 있기 때문에 목이나 가슴에서 생소리를 내지 말고 머리소리, 즉 마스께 라(전방가창, 얼굴 앞으로 노래하는 것)를 통해 주로 얼굴 앞부분에 있는 공명 강(구강과 비강: 여기서 공명강이란 공명을 만들어 주는 공간을 의미하는 말 입니다)을 통한 공명된 소리로 노래하라는 말로써 두성이란 포괄적으로 공명된 소리, 올바른 소리를 의미하는 것이다.
 

그렇기 때문에 마스께라로 그리고 마스께라가 잘 되도록 열고 노래함으로서 공명으로 노래하는 것이 바로 벨칸토의 두성(공명)으로 노래하는 것이라고 정의할 수 있다.
 

근래에 들어 실용음악이나 가요를 공부하는사람들도 발성에 대한 관심 이 많기 때문에 두성에 대한 강의나 질문들이 많다.
 

그러나 안타까운 것은 두성에 대해 너무나 잘못 알고 있고 또 단지 고음을 잘 내기위한 비법으로 치부하는 경우가 많은데 이것은 매우 잘못된 것이다.
 

만일 오늘날 말하는 현대의 두성의 개념이 옳다 치더라도 소리의 원리에 맞지 않는 비과학적인 말이기에 실제로 노래하는데 적용할 수가 없는 뜬구름 잡는 말만 될 뿐이다.
 

왜냐하면 공명의 원리상 공명이란 공명이 될 수 있는 공명강(공간)과 조건이 갖춰지면 자연히 이뤄지는 것이며, 공명이란 근대 발성의 대표적 이론가인 가르시아 2세가 나중에 번복해서 발표한 것 처럼 우리가 인위적으로 만들어 낼 수 가 있는 것이 아니며 소리란 인위적으로 어디로 보낸다고 갈수가 없는것이기 때문이다.
 

결론적으로 말하자면 입을 사용하는것에 유의하여 마스께라와 열고 노래하는 것을 열심히 연습하여 공명으로 노래할 때 바로 올바른 두성의 개념으로 노래하는 것이라고 정의할 수 있다. 
 

고음역시 바른 발성으로 열심히 연습하는것 외에는 절대로 고음을 위한 특별한 비법은 존재하지 않는다. 특히 가요발성을 공부하는분들은 이 말을 유의하기 바란다

 

 

http://kvocal.com/bbs/board.php?bo_table=vocalization&wr_id=837&page=27

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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